美国《外交学者》网站7月1日文章,原题:印度对中国竖起大防火墙反而可能会适得其反 本周,印度政府采取了一项史无前例的举措:禁用59款中国手机App,理由是“数据安全”和“隐私”问题,并称它们对印度的“主权和安全”构成威胁。

在持续对峙的过程中,许多印度人呼吁对中国采取经济抵制措施。问题是,印度在中国贸易中的份额太小,无法起到多大的作用。但互联网是一个不同的战场。近年来,中国企业开发的App在印度庞大的市场中越来越受欢迎。据统计,印度最受欢迎的十大App中,有6个是中国企业开发的。

近年来,互联网不断给影视行业输入新的血液,网络视听节目也频出精品。2019年,网剧数量有所下降,但网络视听付费用户和网络视听收入均有大幅增长。

据了解,两地计划在加强规划联动、实施巴蜀特色电影工程、提升巴蜀电影影响力、提升电影资源开放利用效率、加强人才队伍建设等多个方面展开合作。例如共建电影智库、联合打造巴蜀特色影片、搭建两地电影一站式服务平台等。后续两地还将不断拓展合作领域,完善合作机制,打造两地协同发展的西部电影产业高地。

“注水”手法花样多,大多难逃“七宗罪”

精品综艺创作并不拘泥于篇幅,判定“注水”的标准也与时长、集数没有必然联系,而应观其是否符合艺术创作规律,作品篇幅是否服从叙事需要。细细数来,当下综艺节目的“注水”花样繁多,堪称“七宗罪”。

一档选秀综艺总决赛直播竟长达7小时,一期综艺节目要分上下集,一组明星下豪车镜头反复播三遍……在影视剧走向短剧快节奏、纷纷抛弃“注水剧”的当下,这一顽疾悄然“侵入”荧屏综艺,“注水”“催肥”的节目令许多观众望之生厌。观众则以开启倍速观看、只追热搜短视频等方式应对不断“虚胖”的综艺。

广播电视节目也进入调整期。总体来看,广播节目保持稳定,电视节目制作时间有所下降。

总体来看,“综N代”是“注水”重灾区,顶着首季高收视的光环,手握乏善可陈的内容,拧开“水龙头”便成了填充时长的便捷手段。某偶像选秀综艺第二季急剧膨胀,体量比首季陡然增加一倍至23期,每期节目时长几乎都超过了两个小时,还被分割成上下集。而拖延拉长的比赛进程味同嚼蜡,对专注舞台的观众来说已成了一种煎熬。“注水”现象的另一多发地带是近年走红的“慢综艺”。一档以旅游探索为核心的综艺,首期节目竟足不出户,嘉宾们只是从酒店到餐厅做了两轮游戏;其后的“一日游”城市体验被硬生生剪成1.5期。“慢综艺”呈现舒缓的生活节奏,反映悠然的情绪和心态,但不能成为“注水”稀释、拖延节奏的借口。

业内人士指出,“注水”并非难以治愈的“绝症”。在激烈的市场竞争环境下,许多制作机构或深耕专业领域,或另辟蹊径,在创新中寻找突破。比如《舞蹈风暴》是一台顶尖舞者“神仙打群架”的“宝藏”综艺,每期节目100多分钟塞满“干货”,牢牢占据同时段收视冠军。但节目组仍不断创新制播模式,充分利用电视台与网络平台联动资源,在App客户端和官方微博推出精心剪辑的“纯享版”短视频。海量的拍摄素材化繁为简地浓缩成一台节目,再化整为零地拆分成数十个唯美的舞蹈短节目,既满足观众提升艺术品味的观赏需要,又紧扣融媒体的传播规律。

该禁令还可能造成其他问题。近年来,数以万计的印度学生涌入中国的大学。许多印度人到中国是为了了解中国的政策、政治和社会。而多数在中国的印度学生都用微信等中国App来与同事和大学联络——禁用会让他们的生活变得困难。

公报显示,持证及备案机构网络视听收入1738.18亿元,同比增长111.31%,其中广播电视机构网络视听收入152.82亿元,同比增长49.38%。在网络视听收入中:用户付费、节目版权等服务收入增长迅猛,达609.28亿元,同比增长172.07%;短视频、电商直播等其他收入大幅增长,达1128.90亿元,同比增长88.58%。

公报提到,全国持证及备案的620家网络视听服务机构新增购买及自制网络剧1911部,同比下降10.41%。其中,新增自制网络剧498部,同比下降16.02%。网络视听机构用户生产上传节目(UGC)存量达到16.73亿,同比增长61.64%。

同时,峨眉电影集团与重庆电影集团、四川省电影家协会与重庆市电影家协会、成都电影集团与重庆电影集团、成都影视城与重庆影视城分别签署了战略合作协议,将在“巴蜀电影联盟”总体框架下,开展进一步的合作,共谋电影发展。(完)

纪录片、动画片有所上升

另一方面,农村节目制作播出时间则持续增加,脱贫攻坚宣传报道加强。保持增长的还包括全国少儿广播电视节目播出时间、公益广告节目制作播出时间。

网络视听付费用户达5.47亿户

“综N代”与“慢综艺”成了重灾区

2019年网络视听收入超1700亿元

川渝山水相连、文化同源,在推动成渝地区双城经济圈建设背景下,此次川渝两地在电影领域的联动协作,丰富且深入,将通过电影联盟,进一步整合两地优秀文化资源,充分发挥各自在资源、资金、人才、技术、市场等方面的优势,促进两地电影产业发展。

印度人口年轻、互联网日益普及,因此印度互联网市场未来几年势必会蓬勃发展。印度希望互联网市场的收入损失能让中方产生一些刺痛。

综艺节目下滑较为明显,2019年全国综艺益智类电视节目制作时间39.98万小时,同比下降8.95%,播出时间130.50万小时,同比下降8.21%。综艺节目社会效益被放在首位,格调积极健康、具有文化内涵的原创节目成为新趋势。

新的限制措施还将带来长期的战略代价。如果禁令长期化,将限制与中国的学生交流——这也意味着到中国研究中国的印度学生减少,印度和中国学者之间的交流变少。对于印度外交政策的未来来说,这与新德里所需要的恰恰相反;现在,印度比以往任何时候都更迫切需要拥有丰富中国经历的学者。

公报显示,2019年全国广播节目制作时间801.87万小时,与2018年基本持平;播出时间1553.40万小时,同比增长1.75%。电视节目制作时间345.58万小时,同比下降3.40%;播出时间1950.99万小时,同比增长1.35%。

签约仪式现场。四川省电影局供图

一曰,断章取义,制造话题。有些明星真人秀为填补“幕后故事”,通过恶意剪辑拼凑,刻意营造嘉宾之间冲突对立,以无休止的争吵撕扯给无聊演出增添话题度。二曰,碎片剪辑,稀释内容。部分综艺节目偏好将完整的嘉宾对话切成碎片,通过后期剪辑掺入拍摄花絮,注水稀释破坏节奏。三曰,信息冗余,同义反复。选秀综艺导师每次抛出犀利金句,立刻插播多位学员类似的惊讶反应,反复重现的“表情包”惹人厌烦。四曰,空降嘉宾,稀释本体。聚焦中年女星组团出道的热门综艺,近三个半小时的“成团夜”请来17位毫不相干的男嘉宾,喧宾夺主的呈现方式让人大失所望。五曰,拉长战线,拖延时长。一档偶像选秀综艺用大量真人秀VCR强拉时长,排名公布环节耗费三个多小时,甚至出现了直播观众尚在等结果揭晓,节目赞助商已在微博提前“剧透”的乌龙事件。六曰,内容单薄,回放来凑。某新综艺最末一期号称“毕业典礼”,其实是请几位嘉宾坐在小教室里,重温40分钟的往期节目剪辑回放,收官之作顿成“烂尾”。七曰,广告植入,用力过猛。节目组为了照顾赞助商的曝光度,从不同角度重播三回明星下车的镜头,让嘉宾与观众同时犯了“尴尬症”。

网络视听付费用户达5.47亿户,相比2018年的3.47亿人增长明显。2019年,全国广播电视行业总收入8107.45亿元,同比增长16.62%。其中,持证及备案机构网络视听收入持续增长,已经成为广播电视行业发展的生力军。

然而,这一决定可能会产生潜在的反作用。正如许多人在社交媒体上所指出的那样,使用虚拟专用网络(VPN)可轻易地绕过这一禁令。这意味着,为了执行该禁令,政府现在必须更密切地监控民众的网络行为。这与保护用户隐私背道而驰。

分类来看,专题服务类电视节目制作时间、综艺节目制作播出时间均有所下滑。专题服务类电视节目制作时间87.03万小时,同比下降3.00%,播出时间256.20万小时,与2018年基本持平。

据《2020年Q2视频平台综艺观察报告》数据显示,今年第二季度综艺“上新”总计81部,出现了《舞蹈风暴2》《乘风破浪的姐姐》《这!就是街舞3》等“爆款”节目。然而,当下一些热播的综艺节目也出现了不少杂音。

2018年末,影视行业进入“寒冬”的言论不断出现。进入2019年,行业的调整也反映在作品数量上。公报显示,2019年全国制作发行电视剧254部、1.06万集。在数量上,相比2018年的323部、1.37万集有所下降。

如果新德里的主要关注点真的是保护隐私,那么最好是设法出台更强的隐私保护措施。但如果新德里的动机是战略性的,那么这个决定就不会有什么用处。尽管印度不断增长的互联网市场具有影响力,但中国不太可能因为禁令而放松其边境政策。在面对日本和美国等国更强大的经济压力时,中国都不曾服软。禁用中国App弥补不了印度与中国的实力差距。相反,它只会削弱印度社会的自由从而最终损害自己。(作者穆罕默德·兹尚,乔恒译)

专家建议,在生活观察类、选秀类、音乐类综艺扎堆的当下,综艺节目制作机构应珍惜创作空间,努力开拓“银发综艺”“新世代综艺”等新题材,积极探索“竖屏综艺”“微综艺”等新样态。创作者更应坚守艺术追求、职业素养和价值判断,以贴近生活、关切现实的手法,传递时代气息与人文关怀,提升综艺节目的社会责任感,用精品回应观众对节目品质和深度的诉求。

给综艺节目“注水”的举动,是制播双方在追求利润最大化动机驱使下形成的默契,牺牲的则是综艺节目的艺术价值与社会价值。专家指出,在政策和市场积极引导下,制播双方应拧紧综艺“水龙头”,让文化娱乐功能更充分地融入正向价值观。

与电视剧不同,纪录片和动画片则有相应增长。2019年,全国制作纪录片8.45万小时,同比增长11.33%,播出时间50.19万小时,同比增长12.36%。全国制作发行电视动画片305部、9.47万分钟,制作时间同比增长9.86%,电视动画片播出时间39.87万小时,同比增长6.46%。

原创性匮乏、过度娱乐化和题材同质化等问题都是形成综艺“注水”现象的症结。究其根本则是文艺产品艺术属性与商品属性之间产生了矛盾,不同利益主体的博弈角力使创作迷失了方向。

全国电视剧播出21.11万部,也比2018年下降0.65万部。影视剧类电视节目制作时间12.03万小时,同比增长2.12%。影视剧类电视节目播出时间848.45万小时,同比增长3.21%。

治愈顽疾,还需用真诚创意和精良制作回应时代

最近,一档自诩“中国首档角色竞演真人秀”的综艺节目第二季就“翻车”了。针对某“流量小生型”选手的去留问题,身为导师的青年导演与资深前辈公开互怼,“翻云覆雨双标论”一时间甚嚣尘上。随即,该综艺又被曝出选手私下向导师请客送礼的“内幕”。争议话题多次攀上热搜榜的同时,观众却对所谓“高水准”“强还原”的真人秀大失所望,节目口碑一路走低。其实,层出不穷的“盘外招”只不过是节目组的“障眼法”,企图掩盖“注水”综艺的实质。

你贡献了多少呢?(完)

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